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    作為易烊千璽的銀幕處女作，作為國(guó)內(nèi)校園霸凌題材上的大膽突破，加之撤檔風(fēng)波吊足了觀眾胃口，《少年的你》一上映，口碑狂潮幾乎席卷了朋友圈、微博、豆瓣、知乎等社交網(wǎng)絡(luò)，口碑票房雙雙引爆。

    然而，在全網(wǎng)“花式吹《少年》大賽”的狂熱氣氛中，另一股輿論潮流卻在不斷發(fā)酵壯大，逼得導(dǎo)演曾國(guó)祥不得不出面回應(yīng)，那就是《少年的你》的原著小說(shuō)——晉江文學(xué)城作者玖月晞所著的《少年的你，如此美麗》涉嫌“融?！绷藮|野圭吾的作品。

    早在電影上映之前，原著小說(shuō)就受到了讀者的口誅筆伐，豆瓣評(píng)論區(qū)被一星刷屏。他們表示小說(shuō)的所有情節(jié)、邏輯、前因后果都完美復(fù)刻《嫌疑人X的現(xiàn)身》，人物設(shè)定則和《白夜行》“像一個(gè)媽生的一樣”。

    隨著改編的電影成為全民熱議的現(xiàn)象級(jí)作品，原本只限于書(shū)圈的小眾話題開(kāi)始“出圈”，得到了越來(lái)越多的媒體和觀眾的響應(yīng)，最終形成一股難以忽視的“拒看”逆流。

    然而這部電影的“自來(lái)水”和主演的粉絲們卻感覺(jué)到莫名其妙，紛紛表示“小說(shuō)抄襲請(qǐng)勿上升到電影，更不要上升到演員?！彼麄冋J(rèn)為電影版權(quán)和小說(shuō)版權(quán)是兩件獨(dú)立作品，演員在接戲的時(shí)候面對(duì)的是劇本而非小說(shuō)。不僅如此，電影中的人物關(guān)系、情節(jié)設(shè)置已經(jīng)和原著大不相同，電影本身不存在抄襲嫌疑。

    也有不少創(chuàng)作者指出，“拒看黨”將融梗、借鑒和抄襲混為一談是偷換概念，因?yàn)橹鳈?quán)法保護(hù)的是表達(dá)而不是思想，是具體的文字描述而不是梗。

    然而，“拒看黨”并不同意這種辯解，他們認(rèn)為無(wú)論是導(dǎo)演還是演員，在明知原著涉抄襲的情況下，依然選擇了這個(gè)改編劇本，等于是在助長(zhǎng)抄襲風(fēng)氣。雖然電影有大量二次創(chuàng)作，但無(wú)論如何都是這本抄襲融梗小說(shuō)的衍生品。作者通過(guò)出售版權(quán)大發(fā)其財(cái)，對(duì)于辛苦原創(chuàng)的作者來(lái)說(shuō)無(wú)疑是狠狠打臉。

    雖然導(dǎo)演曾國(guó)祥回應(yīng)稱只看過(guò)一遍原著小說(shuō)，知道原著存在爭(zhēng)議，但并未讀過(guò)《白夜行》。既買(mǎi)過(guò)《嫌疑人x的現(xiàn)身》的版權(quán)，同時(shí)是《少年的你》版權(quán)方的侯小強(qiáng)則在朋友圈回應(yīng)：我咋就沒(méi)有看出它們之間有抄襲和被抄襲的關(guān)系啊。你們之前說(shuō)抄襲，后來(lái)又說(shuō)融梗，現(xiàn)在又說(shuō)抄襲，你們說(shuō)了算啊。說(shuō)話不用負(fù)責(zé)任嗎？

    “這么多抄襲問(wèn)題版權(quán)問(wèn)題，為什么每次等到原著拍成電影電視劇火了才引來(lái)抵制，演員何其冤，幕后工作者何其冤？”正如這位網(wǎng)友所說(shuō)，網(wǎng)文IP改編影視作品被指“抄襲”早已成了固定戲碼。

    此前，《花千骨》、《甄嬛傳》《三生三世十里桃花》等作品都曾深陷抄襲風(fēng)波。網(wǎng)文IP的“版權(quán)隱患”幾乎成了一枚定時(shí)炸彈。導(dǎo)演和演員因?yàn)椴皇煜ぞW(wǎng)文圈的各種紛爭(zhēng)，往往無(wú)辜受累引火燒身。

    為何熱門(mén)網(wǎng)文IP往往難逃“抄襲”指控？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為何會(huì)成為版權(quán)重災(zāi)區(qū)？中國(guó)人民大學(xué)社會(huì)學(xué)和人口學(xué)院講師儲(chǔ)卉娟在《說(shuō)書(shū)人與夢(mèng)工廠》一書(shū)中指出，這是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制決定的。

    她認(rèn)為“持續(xù)更新是唯一生命線”的網(wǎng)文江湖，是一條高強(qiáng)度、高耐力的寫(xiě)作流水線，如果不走高度類(lèi)型化、模式化的“套路”，沒(méi)有誰(shuí)能夠N年如一日地保持每日數(shù)千字的更新速度。

    這條網(wǎng)文生產(chǎn)流水線仿佛某種群體寫(xiě)作，不斷在打開(kāi)著新的類(lèi)型地圖，貢獻(xiàn)新的故事創(chuàng)意、世界觀設(shè)定和人物形象，從而推動(dòng)著網(wǎng)文類(lèi)型的不斷進(jìn)化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也成為有史以來(lái)類(lèi)型最為豐富、細(xì)分的門(mén)類(lèi)。

    某一類(lèi)型的世界觀設(shè)定等也會(huì)被所有創(chuàng)作者吸收、借鑒，因此網(wǎng)文的“抄襲”邊界比傳統(tǒng)文學(xué)類(lèi)型更為模糊。

    很顯然，網(wǎng)文平臺(tái)對(duì)于群體創(chuàng)作的特性很清楚，晉江站長(zhǎng)就曾在微博中明確區(qū)分了融梗和抄襲的界限，并表示“如果一個(gè)梗被創(chuàng)造出來(lái)后其它人都不能再用，那就不會(huì)有豐富多彩的穿越、重生、系統(tǒng)、無(wú)限、異能故事源源不斷地產(chǎn)生?！?/span>

    然而，《少年的你》的特殊之處在于它“融梗”的對(duì)象并非網(wǎng)文，而是大眾熟知的傳統(tǒng)出版物，這也說(shuō)明網(wǎng)文的生產(chǎn)機(jī)制已經(jīng)滲透進(jìn)了傳統(tǒng)文學(xué)，版權(quán)問(wèn)題更為復(fù)雜。

    《說(shuō)書(shū)人與夢(mèng)工廠》一書(shū)中特別提到了網(wǎng)文中的“無(wú)限流”小說(shuō)，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)“必須”利用既有資源來(lái)“創(chuàng)造”新世界的寫(xiě)作方式，而虛擬世界則來(lái)自廣受認(rèn)知的傳說(shuō)、漫畫(huà)、電影及游戲。

    比如，“無(wú)限流”開(kāi)山之作《無(wú)限恐怖》中，主角們就被分別送入了《生化危機(jī)》、《侏羅紀(jì)公園》、《變形金剛》等不同的虛擬空間，利用原著電影、漫畫(huà)、小說(shuō)中既定的情節(jié)格局，戰(zhàn)斗資源來(lái)展開(kāi)故事。這種類(lèi)型的存在就建立在“融?！钡幕A(chǔ)之上，讀者們的閱讀樂(lè)趣也在于此。

    而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP熱則把某些大神推到了明星作家的位置，將網(wǎng)文創(chuàng)作者集體智慧的共有資源——梗，固化為某個(gè)明星作家的版權(quán)，一方面引發(fā)了其他網(wǎng)文作者粉絲對(duì)其的口誅筆伐，另一方面，這也使網(wǎng)文IP天生就伴隨著版權(quán)隱患，不僅僅是法律風(fēng)險(xiǎn)，還有輿論危機(jī)。

    伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“融?！钡膶?duì)象從網(wǎng)文延伸到傳統(tǒng)文學(xué)、影視、游戲，更是為IP化埋下了更多的定時(shí)炸彈。雖然《少年的你》劇本已經(jīng)盡量避開(kāi)了侵權(quán)部分，然而針對(duì)原著的怒火還是會(huì)燒到電影身上來(lái)。

    所以，在作者看來(lái)，網(wǎng)文平臺(tái)的“迪士尼夢(mèng)想“并沒(méi)有辦法和版權(quán)運(yùn)作的合法性相融合。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP化”和資本的招安也在扼殺集體創(chuàng)作的生命力。

    可以預(yù)見(jiàn)，《少年的你》這次輿論危機(jī)也會(huì)和以往一樣無(wú)驚無(wú)險(xiǎn)地收?qǐng)觯蔷W(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作機(jī)制與版權(quán)制度的碰撞不會(huì)止息。

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